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《阿甘正傳》(Forrest Gump, 1994)金獎導演勞勃辛密克斯(Robert Zemeckis)睽違兩年終於推出了最新力作《馬克的異想世界》(Welcome to Marwen, 2018),這次勞勃辛密克斯回歸到他的拿手路線,將故事的重心聚焦在顯些邊緣、屈居弱勢的男子身上,開展出一部心靈療癒類型電影,一如勞勃辛密克斯的那些經典作品一樣,讓邊緣人物展現出他獨有的魅力。從《阿甘正傳》、《浩劫餘生》(Cast Away, 2000)的湯姆漢克(Tom Hanks),《機密真相》(Flight, 2012)的丹佐華盛頓(Denzel Washington)到《走鋼索的人》(The Walk, 2015)的喬瑟夫高登李維(Joseph Gordon-Levitt),如果你也曾在這些電影中看見導演綻放出這些男人邊緣孤獨卻充滿魅力的人生,那麼《馬克的異想世界》裡的史提夫卡爾(Steve Carell)也同樣能讓你有類似的體驗。

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除了走回溫馨路線,《馬克的異想世界》還結合了勞勃辛密克斯一直以來努力突破的動畫特效技術,將《回到未來》(Back to the Future, 1985)、《威探闖通關》(Who Framed Roger Rabbit, 1988)的視覺藝術以及《北極特快車》(The Polar Express, 2004)、《聖誕夜怪譚》(A Christmas Carol, 2009)的真人捕捉動畫技術結合在一起,把主角馬克內心世界和創造出來的人偶小鎮栩栩如生地呈現在螢幕上,能讓觀眾跟著動畫人偶進入馬克內心深處。同時,導演更安排了《回到未來》的彩蛋在電影當中,不僅天馬行空,更與導演的經典作品產生連結,會是影迷為之驚豔的安排。

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《馬克的異想世界》改編自真人真事,描述主角馬克原本是一位藝術家,卻在酒吧被暴徒襲擊之後失去了大半的記憶,心理產生了極大的陰影,失去繪畫能力又忌憚社交的馬克於是寄情於人偶與攝影,把他的人生幻想成二戰時期的大兵經歷,把自家後院整理成比利時小鎮,並且透過相機將這一切化為故事。在他的故事中,有六位重要的女人,會在至關重要的時刻出手拯救大兵,這六位女人分別來自馬克日常生活中和他要好的朋友。

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我大概可以理解這部電影在媒體評價上偏低,並且在今年初的電影獎季失利的原因,但我其實蠻喜歡這部電影的,天馬行空的想像力,透過精緻的動畫更加鏗鏘有力地出現在觀眾面前,相較於2010年上映的紀錄片《馬爾科文》(Marwencol, 2010)來說,身為觀眾的我們更能體會馬克的想像力,並且從這些動畫的片段中對應到馬克內心,讓馬克從逃避到自我療癒的心路歷程更為真實而動人。電影中的人偶的動畫也相當精緻,不僅和演員有極高相似度,人偶的關節、步態、表情都有很細膩的調整,在人偶的『物體感』和『動感』之間取得相當完美的平衡。

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但或許是在技術層面相當出色的緣故,劇情層面的貧乏也就相對明顯。例如方才提到的六位重要的女人,每一位女人在實際生活上出現的篇幅都不多,和馬克之間的互動當然也就不多,很難感受的到他們出現在馬克的人偶故事中,有著什麼樣的定位,對馬克有什麼樣的影響,整體觀賞下來,這些配角就淪為過客,有點可惜,畢竟演出的演員,例如《關鍵少數》(Hidden Figures, 2016)賈奈兒夢內(Janelle Monáe)、《圍雞總動員》(Blockers, 2018)萊斯里曼恩(Leslie Mann)、《國家寶藏》(National Treasure, 2004)黛安克魯格(Diane Kruger)、《玩命再劫》(Baby Driver, 2017)艾莎岡薩雷(Eiza González),都是具有實力,而且本身都相當迷人的演員。

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再者,我一直很期待故事到後段,馬克開始正視當年那個暴力事件時,能夠有比較深入的討論,可惜導演的重點似乎不在此,覺得有些失望。馬克會在酒吧遭到毆打,是因為在醉意薰陶之下,馬克向人提及了他喜歡蒐集和穿著女鞋的嗜好,而這樣的起因可以是很好的教育題材,性別議題的引申,就像傳統觀念束縛之下,男生不能玩娃娃,女生不能玩車的概念,興趣是不分性別的,也沒有人可以歧視任何人的喜好。如此的暴行霸凌造成了馬克一輩子的陰影,受害者永遠都是承受最嚴重後果的那方,令人髮指。身而為人無罪,沒有人需要為『做自己』受苦或是道歉。

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