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今年初有一部透過男性角度觀看性與愛與情感疏離的電影,名叫"性愛成癮的男人"(Shame, 2011),這樣子的電影運用藝術的包裝,佐以大膽卻摸不著頭緒的奔放行為,其中也包括性行為,去探討面臨困境,在社會遭到情感疏離的人們內心的想法,但往往這樣的電影,總是會被戴上有色眼鏡來觀賞,也許有的人會畫不清所謂情色與藝術的分際,對這類電影,所謂異色電影,產生分歧的期待與渴求,這一篇要講述的另一部電影,"巴黎Q孃"(Q, 2011)大概也會有令人產生錯誤期待的可能。

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和"性愛成癮的男人"類似,只不過這次從男性的眼光換成女性的觀點,"巴黎Q孃"透過一名性觀念極度開放,甚至有點放縱的女子Cécile,透過她一次次瘋狂的性行為與荒腔走板的生活模式,間接帶領她的姊妹朋友們對於性的想法有另一層的見解,但是到頭來,外表光鮮亮麗,對於性的部分看似能夠顛覆男性掌控的刻板觀念,實際上,她卻掩蓋不了內心深處寂寞的嘶吼,反映出現代社會裡男男女女的情感空洞,卻不知如何解決的無奈。

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"巴黎Q孃"是法國導演羅虹布尼克(Laurent Bouhnik)的最新作品,羅虹布尼克一向以作風大膽而開放聞名,這一次的作品當然也不例外,導演找來了巴黎模特兒黛博拉海薇(Déborah Révy)飾演片中穿針引線的角色Cécile,除了戲分吃重以外,還有一場場規格近趨於A片的火辣床戲,而且都是真槍實彈的演出,令人瞠目結舌,片中男男女女也都非常大方裸露,獻身於藝術,但其實我不太明白,製作這部電影的工作人員,在成全藝術之餘,是不是也有滿足私慾的念頭,說實話,電影中的女主角身材都很火辣,就連身為一個觀眾可能都把持不住自己的道德尺規,更何況是置身其中的演員,真的能把藝術與情色放在兩個不同區域裡看待,那還得有非常非常非常高的自制力才能辦到,不過,話說回來,雖然這樣的尺度很吸引人,而且讓我在找這部電影的圖片時有點難為情,畢竟這是一個普級的部落格(頂多輔導級啦),放限制級的圖片總是說不過去,但是,這都不是重點,重點在於電影中想要探討的東西。

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電影中的主角Cécile,因為無法適應喪父的痛楚,對於生活也沒有重心,搞不清楚自己要什麼,該走到什麼目標,在愛情方面一直無法認真以對,面臨這樣庸庸碌碌、毫無方向感的生活,Cécile選擇放縱自己,藉由性開放這樣不愛惜自己的行為,將自己耽溺於慾望、迷失的境地,生活帶點痛楚,但卻搞不清楚是生理上的痛,還是心理上掩蓋起來的傷在發作,這樣誇張的行為,看似戲劇裡才會出現的橋段,其實很真實的描繪的現代社會的人們,當我們遇到一點困難,無法解決,或是找不到生活目標,雖然不會這麼誇張,但我們總是會做出很誇張的行徑,有時瘋狂,有時迷惘,甚至有時會出現傷害自己的行為,但事後看來,卻難以理解當時的想法,而且一切都源自於對事情的鑽牛角尖,不懂得換個方向思考的愚昧,蒙蔽了雙眼,掩蓋了大腦的思考邏輯。

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就像Cécile,透過性的氾濫這樣看起來誇張的行徑,填補心中情感因為疏離因為孤寂而產生的空洞,這是這個忙碌的社會,光怪陸離的現象,帶點吸引力的蜘蛛網,一旦沾上,便糾纏不清。

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片中的女二,由Helene Zimmer飾演的艾莉絲,也是一個令人深省的現象,她是一個受到家教嚴格管束的女孩兒,即使談個戀愛,也會被父母高度關注,讓她在生活中,總是裝作堅強,透過道德與教條撐起脆弱的身體與靈魂,但是當她遇上了Cécile,猶如平靜的地表被隕石衝撞,揚起漫天塵埃,一瞬間迷失了方向,在一場自瀆的情慾戲中,面對Cécile帶給她的觀念,再回首一路走過來的堅持,面對新價值觀(而且超過預期限度的價值觀)接收與否的徬徨,最後卻恐慌沮喪而放聲大哭,這一段是我最喜歡的橋段,簡單的動作卻是內心底層的情緒反映到外在作為,透露出角色思緒的盤根錯節,是很有深度的一個安排。

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本片最大的致命缺點,應該是在故事敘述上有些不連貫與不合邏輯,有些地方似乎只是為了性而性,看不出目的,有些橋段顯得太過夢幻而缺乏周全的交代,是劇本必須在琢磨的部分,另外演員本身,像是飾演Cécile的黛博拉海薇,對於詮釋心理層面的情感,也因為演技的生澀,而顯得不夠深刻而傳遞不出感覺,甚是可惜。

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最後,建議對本電影有興趣的讀者,如果你帶有一點色情的角度去看這部電影,應該也是可以得到相當程度的滿足,但是以一部異色電影而言,如果僅帶著這樣的期盼去觀賞這部電影,那麼這個觀影經驗可能會有點可惜,提供大家參考,不過看這部電影要坐懷不亂,應該也不是常人能修練得到的境界。

 

延伸閱讀:

性愛成癮的男人 http://allen201242002.pixnet.net/blog/post/88280543

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