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2003年,美國電影界發生了一件大事,不是《芝加哥》獲得了當年奧斯卡最佳影片,也不是《時時刻刻》的妮可基嫚得到了最佳女主角,更不是《神隱少女》獲得了當年的最佳動畫長片,而是有一部獨立製片橫空出世,這部電影名叫《房間》(The Room, 2003)。遠在台灣的我們可能比較少聽過,但是這部電影在這14年之間,每年仍然有一群影迷前往戲院,一起隨著電影的劇情在影廳裡吶喊、鼓譟、歡笑,製造髒亂(誤),那種熱情的程度大概就像《洛基恐怖秀》那樣,這麼多年了依舊是這樣,恐怕不是當年奧斯卡的每部得獎影片都有這樣的成就。而《房間》有這樣的成就,變成一代cult片之王,恐怕要歸功於這部電影的『爛』。

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14年過去了,《127小時》男星詹姆斯法蘭柯決定將這部電影的幕後故事搬上大銀幕,將當年導演兼編劇兼男主角湯米維索結識男配角格雷格塞斯特羅並一起到好萊塢打拼的故事以及兩人合作拍攝《房間》的過程鉅細靡遺的呈現在觀眾眼前。詹姆斯法蘭柯效法湯米維索的精神自導自演,更找來自己的親弟弟-戴夫法蘭柯飾演格雷格塞斯特羅,除此之外,詹姆斯法蘭柯的好友群們也都加入了這部電影的演出,包括了艾莉絲伊芙、賽斯羅根、喬許哈卻森等人,驚喜現身力挺這部Cult片之王的偽紀錄片,讓人更能明白《房間》這部電影在美國人心中的地位。更驚喜的是,湯米維索和格雷格塞斯特羅兩人也都有客串一角現身在這部電影-《大災難家》(The Disaster Artist, 2017)中。

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電影跟隨著格雷格塞斯特羅進入湯姆維索的世界,時間回到格雷格大學時期的表演課,課堂上一個同學勇敢舉手表示要上台演出,他眼神沒有湛藍,不像從愛琴海邊剛歸來,反而有一口怪異的口音,聲稱是紐奧良來的,全身穿著上半身不像詩人,但下半身卻像流浪漢,當全班同學都覺得這個人很奇怪時,格雷格竟然愛上了他的神祕,他的自信與敢秀的精神,舉手投足都讓格雷格崇拜,希望可以和他一起切磋表演。於是格雷格就這樣在湯米的鼓吹之下,練習演戲技巧,甚至和湯米一起勇闖夢想之城-好萊塢。

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《大災難家》是一個相當工整的傳記電影體式,兩個素昧平生的人相互吸引,接著一起為夢想打拼,即使中間遇到衝突,在夢想的路上出現的岔路,但是分道揚鑣之後,總能有某種命中注定般的牽繫,再將兩人重新湊在一起。兩個好友之間如兄弟般的情感在大銀幕上閃耀著,雖然觀眾可能摸不著什麼頭緒,為什麼這兩個人可以這麼密切地互動,但你可以感覺到,他們絕對是密不可分的金石之交。金馬影展播映正片之前,放送了一段詹姆斯法蘭柯向台灣觀眾問好的片段,當中他提及他為什麼想拍攝這部電影,他表示這麼有趣的故事,為什麼不拍呢?除了《房間》這一部電影是那麼的奇葩,百年難得一見以外,我想這當中無法用言語確切形容的友情,應該也是法蘭柯想藉以傳遞,在這個追名逐利的好萊塢,難能可貴的精神。

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大量放送的笑點充斥在這個格式化的傳記電影當中,是一個相當加分的安排,畢竟要向一部影史超級大爛片致敬,你把電影用史蒂芬史匹柏的方式去拍,那就太沒意思了。這其中的笑點,包括了劇組重現《房間》裡所有公認莫名其妙卻相當好笑的情節,當你看起來覺得詹姆斯法蘭柯和所有演員的演技都太過浮誇的時候,電影的結尾就這樣放上原電影橋段和臨摹的橋段相互比對,你會發現原來竟然是一模一樣的,笑破肚皮的同時,你會深感詹姆斯法蘭柯的演技又更上層樓,舉手投足就是化身成了湯米維索(這也就是為什麼他在今年度即將登場的獎季當中相當被看好的原因)。

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還有一些笑點,是劇中飾演劇組工作人員的各位,包括賽斯羅根在內,他們不僅演的是共事、站在第一線的人,呈現出最親近湯米維索的、最真切的反應,某種程度上他們也記錄了後世觀眾在觀賞《房間》時所會提出的質疑、訕笑、反對等聲浪。這些反應在觀賞電影中是相當好笑的,尤其賽斯羅根那種調調的嗆聲跟反諷,真的會讓我們覺得,你講出了我們心裡的聲音。但你如果跳脫出『這是一部爛片』或是『這是一個怪人』的想法,看看湯米維索在面對這些聲浪,越挫越勇,越被人瞧不起越是要達到你所認為不可能的成就,反而在這些笑點當中,你會被他的自信和不屈不撓的精神所感動。

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在這個時候你就能發現,《大災難家》表面上是帶著觀眾一起探究這部爛片界的《大國民》是怎麼被拍出來的,帶著觀眾一起看看這荒腔走板的過程,帶有點諷刺,帶有點酸性,但是實際上,電影卻有一股後座力,將你抽離整個奇怪、荒誕的感覺,看到湯米維索所讓人值得學習與敬佩的地方,《大災難家》竟然是一部情感如此真誠的電影。湯米維索,也許他不是一個大藝術家,但他卻是一個能將所想化做實踐動力而且行動力十足的大夢想家。讓你能從《大災難家》裡看到,那種精神、那種美能讓維納斯誕生。雖然這個維納斯醜了一點。

 

順道一提,湯米維索和格雷格塞斯特羅即將在明年度帶來重新合體的復出之作《Best F(r)iends》,甚至還請到了Imagine Dragon的成員Daniel Platzman幫忙製作配樂,看來是值得期待一下(?)。

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