相信大家都看過了最新的《X戰警》電影了吧，在號稱新系列三部曲最終章的《X戰警：天啟》(X-Men: Apocalypse, 2016)裡，出現大量的新變種人，由於導演布萊恩辛格是重度漫畫粉，所以多數變種人的發展都多少照著漫畫發展改編，不會有太多荒腔走板或是接不下去讓漫畫粉絲唾棄的情節出現(我沒有暗指《X戰警：最後戰役》的意思)。另外，由於詹姆斯麥艾維、麥克法斯賓達、珍妮佛勞倫斯和尼可拉斯霍特等人目前的合約都只到這一集為止，未來電影會如何策劃都是未定之天。
在這一篇文章當中，為大家整理出來的，包括了和漫畫情節相呼應的彩蛋、未來發展的預測(僅只是猜測)還有一些可能被忽略的小趣味，當然大家一定很期待片尾隱藏片段的部分，也會幫大家做出解釋，但未來電影如何發展，現階段應該只有電影公司自己才知道吧。
照慣例，這一篇文章一樣會有劇情提及，會影響到您觀影時的感受，如果還沒看過電影的朋友，請斟酌閱讀。
接下來，就讓癮評倫ALLEN帶來十件事讓你的《X戰警：天啟》更好看。(對！我是copy cat～)
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不枉20世紀福斯重新開啟《X戰警》系列，找來了導演馬修范恩在《X戰警：第一戰》裡重新安排人物關係，並將變種人融入現實世界的歷史，再請回導演布萊恩辛格，讓他花費了一番功夫，用《X戰警：未來昔日》重啟新局導正時間脈絡，把那些歪掉的、不盡理想的，不是很好再接下去的發展通通抹去，甚至是讓《惡棍英雄：死侍》一躍成為人氣角色，幾乎是把《X戰警：最後戰役》和《X戰警：金鋼狼》兩部的種種發展拋到稗官野史之列裡，一種消滅異黨餘孽的概念，這樣的安排與規劃讓接下來登場，被視為是新三部曲最終章的《X戰警：天啟》(X-Men: Apocalypse, 2016)有了很大的發揮空間。
我知道，在正式上映前一週，北美進行了媒體試映，但是影評出來的評價卻相當兩極，但是很多東西得要自己看過才知道喜不喜歡。《X戰警：天啟》我很喜歡，一如我喜歡新三部曲的其他兩部作品。就娛樂層面來說，這是導演為這部電影設下的主軸心，要夠娛樂，要夠有視覺、聽覺雙重震撼才是王道。於是在這個出發點之下，忠實漫畫迷布萊恩辛格挖出了漫畫裡具有毀天滅地的變種人反派－天啟登場，光是開場介紹天啟的靈魂轉移，你大概就可以嗅到導演加大格局的味道，隨後這部片就不停地破壞，各種超能力對戰目不暇給，絲毫不輸《X戰警：最後戰役》的聲光刺激。3D效果也做得不錯，光是片頭從古埃及時代穿越到80年代的動畫，就足以值回票價。
各個變種人的安排以及情節的發展可以感受的到導演對於這個系列的愛，不管是對漫畫還是電影都很有想法，他在裡面放置的彩蛋大概是僅次於柴克史奈德的程度。儘管布萊恩辛格有著偏重他自己喜歡的變種人，給他們多一點戲份的壞習慣，但在《X戰警：天啟》裡頭，布萊恩辛格很收斂，重新找回漫畫中令人喜愛的角色，也給了這些年輕演員相當比例的登場時間，於是乎那些群戲就變得很熱鬧。雖然群戲不如喬斯惠頓的《復仇者聯盟》甚至是馬修范恩的《X戰警：第一戰》來得精良，但是轟轟烈烈的視效和適得其所的超能力運用，讓這一整部電影相當熱血沸騰，大家不就是要看變種人打來打去的嗎？而且導演私心最喜愛的吉祥物金鋼狼這一次也只是客串性質(雖然可能是為接下來的電影計畫做鋪陳)，果然X戰警還是給布萊恩辛格才有那種舒暢狂嗨的感覺。
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『我想要藉鬼的口，來說人不能說的話。』
曾經繁榮風光的戲院因為一場大火燒光所有榮景，更因鬼魅故事頻傳而人煙罕至。初出茅廬的電影導演顧維邦看準了戲院會鬧鬼的這點，決定在此開拍他的第一部電影，來加重題材裡人鬼戀情的陰森氛圍。正愁著找不到女主角的時候，甫獲得電影皇后最佳人氣獎的孟思凡登門拜訪了，毛遂自薦想要演出這部電影，於是就這樣順利地開拍了，然而卻在拍攝的過程發生了一些難解的意外，讓鬧鬼的傳言甚囂塵上。
以鬧鬼的故事為題，電影《魔宮魅影》並沒有轟轟烈烈的嚇人橋段，不是那種注重聲光效果而顯得嘈雜的驅魔電影，相反的，這是一部充滿厚重氛圍的懸疑驚悚電影，以30年代的上海作為背景，繁榮昌盛的時代反襯出這間戲院的衰敗，讓觀眾想一探蒼涼背後的絕望，每一個鬼出現都不是嚇人的作用，也非推進故事之用，卻都帶著幽微的悲情，直指真相的可憐。特效做的華麗，頗具有超現實的美感。故事中穿插的離奇死亡事件，也頗具有《通天神探狄仁傑》的感覺，在這部電影整體的執行面來說，意外地還不錯。
以鬼魂之口，說出的故事是一段關於『愛』和『復仇』的故事，打開天窗說亮話，愛能夠撲滅復仇之火這種寓言啟示，對電影來說已經不是什麼新鮮的題材，但是《魔宮魅影》說故事的口氣悠然誠懇，不疾不徐，讓觀眾能夠很享受其中。即便有幾個小細節是編劇可能沒注意到的、沒交代到的，卻不足以放在心上，仍然感受到這個故事好看，這部電影精采。
而其中，林心如的演技是不能夠忽視的，之前就覺得她在《繡花鞋》裡演得相當精采，這次更是精湛，在《魔宮魅影》裡，她飾演的是崛起的名伶，這個角色需要有戲中戲的演出，於是我們看到了兩種不同風貌的林心如，背負著秘密的孟思凡以及上戲後忘卻秘密的孟思凡，演來自然不匠氣。
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兩年前，賽斯羅根偕同我的女神蘿絲拜恩(我猜有大部份是為了趁機吃豆腐)演出了限制級喜劇《惡鄰纏身》，透過兄弟會柴克艾弗隆、戴夫法蘭柯與這對新婚夫妻的戰爭，上演一場又一場沒有尺度限制的誇張情節呈現出年輕世代與為人父母之間的思維邏輯，兩造之間的價值觀產生衝擊，妙趣橫生。如今，原班人馬再度回歸，加入《第五毀滅》克蘿伊摩蕾茲、《死路十條》賽琳娜戈梅茲等人，帶來續集《惡鄰纏身2》(Neighbors: Sorority Rising, 2016)繼續笑翻全世界。
可是對我來說，《惡鄰纏身2》是差強人意的續集，大概就像是《醉後大丈夫2》或是《老闆不是人2》這幾部喜劇片的續集一樣，換個人、換個地點，但是發生的事情完全如法炮製，換湯不換藥。想當初《醉後大丈夫2》從拉斯維加斯換到泰國，可是整體起承轉合還是一模一樣，同樣的癥結點這次也發生在《惡鄰纏身2》，從兄弟會變成了姐妹會，本來以為女生玩起來應該更瘋狂、更有策略，各個都是智慧型之類的高智商對決，結果沒有，不僅落入第一集的舊軌道，甚至還比第一集的戰火來的和緩。
這一集由克蘿伊摩蕾茲領軍卡芭紐姐妹會，完全沒有柴克艾弗隆第一集那時擁有高度侵略性，這個姐妹會不但沒有怎麼去賽斯羅根夫妻家做什麼破壞，而且還很努力的為了延續姐妹會而努力想賺錢的方法(雖然都不是什麼正規的賺錢之道)，對比之下，賽斯夫妻就好像一朝被蛇咬十年怕草繩般的主動出擊找麻煩，讓這對主角在這樣的劇情裡看起來少了一種被害人的可憐感，多了自找麻煩的活該。有一種隔壁鄰居養了一隻狗，狗也沒對你幹嘛，但是你路過的時候就是偏要踢那隻狗一下，結果被狗反咬一口的感覺，是的，這一集的故事給我的感覺就是這樣。
電影裡克蘿伊摩蕾茲高舉打破性別刻板印象的旗幟，可是整體劇本看起來並沒有在這個議題上多做努力，反而在角色的個性設計上，落入性別刻板印象的窠臼，深深地陷入。舉個例子來說，克蘿伊摩蕾茲飾演的雪碧看起來很像是新時代自立自主的女性，可是隨著電影的演進，我們發現雪碧是個沒有任何生活經驗，無法獨立，不是那種會好好照顧自己的女孩兒，她經營了姐妹會卻必須依靠柴克艾弗隆飾演的泰迪這個男性角色支援才得以延續，甚至在趕走泰迪之後，還是沿用泰迪的建議與規範，女孩一定要靠男孩才能生活嗎？我不覺得這是在打破性別刻板印象的基調裡應該出現的安排。
說到柴克艾弗隆飾演的泰迪，我覺得第一集給他的安排是一個很好的結束，是一個可以為自己的生活負責的男人，但是到了第二集，泰迪卻因為一點小事被喚醒了屁孩的特質，結果整部電影泰迪看起來就是一個明明就已經是成熟的年紀了，卻始終長不大的嬰兒，耍著無以名狀的任性，然後突然之間又鬧脾氣倒戈到另外一個陣營，搖擺不定的安排十分膚淺。甚至加深了一般人對男生長不大的刻板印象。柴克艾弗隆不想被鉗制在固定的戲路裡，可是他轉型之後一直在演脫衣秀肌肉玩性大發的青少年，實在看不出來他這樣的轉型除了衣服以外，跟《歌舞青春》那時有什麼異處。
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漫威影史最關鍵的一場戰役，漫威影史最高評價電影，《美國隊長3：英雄內戰》(Captain America: Civil War, 2016)上週如龍捲風一般的來襲，不知道大家都買到票觀賞了嗎？不管你是坐霸氣王位舒服地觀賞完電影，還是坐在前兩排抬頭瞻仰所有人物，觀賞完漫威電影，怎麼可以不討論電影裡頭的驚喜彩蛋呢？癮評倫ALLEN馬上就來和大家分享十件事(其實不只)讓你的《美國隊長：英雄內戰》更好看！不僅告訴你隱藏片段藏什麼，影片裡的小彩蛋、未來發展的預測，通通不保留告訴你～
當然，本文有《美國隊長：英雄內戰》的劇情提及，非常的雷，索爾般的雷，還沒觀賞電影的朋友，盡快閃避。(看完電影記得回來嘿！)
如果在我二刷(或更多)之後，發現新東西，我會持續的更新本文喔，當然也歡迎提出分享。
話不多說，就讓我們開始。雖然有人戲稱《美國隊長：英雄內戰》是《復仇者聯盟2.5》，但這部電影著實是美國隊長的故事，那我們就從隊長開始吧。內戰，是漫威漫畫史上非常重要的事件，自此，復仇者聯盟分成以鋼鐵人為首的Mighty Avengers以及隊長為首New Avengers。基本上，這部電影架構在2006年推出總共7集的同名漫畫，作者是Mark Millar以及Steven McNiven，但電影只有兩個小時半，不可能全然照著漫畫的劇情走，不過，漫畫裡的影響和發展會多少搬到大銀幕上引起效應。簡單來說，以這部電影的結束，復仇者要散，可能不會太不念情份的分道揚鑣，但是分成兩派的態勢是不可避免的，史蒂夫這邊確實有可能像漫畫一樣低調運作，必要時接收到東尼的訊息會給予援助，大概是這樣的運作模式吧，不和平的和平。
1. I can do this all day.
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『我是毛克利，這裡是我的家。』
《與森林共舞》(The Jungle Book, 2016)這部電影一直無法引起我的關注，大概是因為《森林王子》這部動畫本來就沒有留給我太多的印象，再加上選的這名男孩Neel Sethi實在沒有辦法讓我提起興趣，所以我一直不認為我會喜歡《與森林共舞》，直到我看到預告片，接近最後一幕的時候，男孩大喊：『我是毛克利，這裡是我的家』這句話時，我看到了這名演員的質樸讓這句話充滿力量，不只是戲劇上的張力，更是強調角色歸屬的力量。雖然在正片當中，這句的出現不如預期中鏗鏘，卻仍能證實這是一部不可多得的好電影。
最初是諾貝爾文學獎得主、英國作家吉卜林(Rudyard Kipling)在19世紀出版的同名故事集【The Jungle Book】裡頭的故事，1967年被迪士尼改編成了同名動畫，該片更是華特迪士尼在世監製的最後一部動畫，並獲得第40屆奧斯卡最佳電影歌曲的提名。搭上《魔境夢遊》改編《愛麗絲夢遊仙境》的真人化熱潮(與錢潮)，迪士尼開啟了《森林王子》的真人化計畫，找來《鋼鐵人》導演強法洛執導(看準他在《迷走星球》以及《五星主廚快餐車》裡操作親子議題的才能)，並請到了大牌獻聲，包括《魔鬼剋星》比爾莫瑞、史嘉蕾喬韓森、《鋼鐵人3》班金斯利、《雷神索爾》伊卓瑞斯艾巴、《自由之心》露琵妲妮詠歐、《飛躍奇蹟》克里斯多夫華肯，陣容簡直比去年的《仙履奇緣》華麗。
特效，無疑是這部電影最傑出且最無可忽視的部分，假設沒有這些特效，我們就會看到一堆綠幕，然後一個小朋友在那邊發瘋似的自言自語。從無到有的建立起各種生態系背景以及動物的皮毛、姿態，研究如何讓動物開口說話不那麼突兀，整體來說，在視覺上你是無法挑剔的。不過電影到了最後一段，配合『紅花』的情節設定在夜幕低垂之時，畫面無可避免的黑暗，打光的部分也不能太超過，使得整段應該是劇情高潮，卻因為觀賞得很吃力影響了入戲的深度，這是我覺得比較可惜的部分，但我不能確定這是戲院的問題還是影片的問題，如果是影片的問題，試想一下到時候在電視上播出了，可能這一段會很讓人頭痛。
在眾多特效之中，毛克利，這個唯一的人類角色就很重要，導演大膽啟用的新人Neel Sethi沒有給觀眾失望，演技自然生動，彷彿真的是看見這些動物，生長在森林一樣，演來單純但是動人。尋找歸屬是毛克利被迫踏上旅程時意外的人生課題，他是狼族的小孩，他流著人類的血液，但他攀樹奔馳、他善用器具、他不懼『紅花』，不是狼的表現，他生活狂野，深深融入大自然，卻也讓他脫離了人類的世界。毛克利的成長過程，被黑豹壓抑在只能像狼一樣的生活，他或許快樂，但這樣的快樂卻不自在。
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2012年《公主與狩獵者》翻轉白雪公主的形象(同時也因為這部片讓女主角克絲汀史都華的形象跌落谷底)，雖然評價不甚理想，票房卻是讓電影公司笑得闔不攏嘴，續集當然是可預期的事。時隔四年，續集登場，因為緋聞案搞得一身腥的導演被撤換掉了，把原本的特效師西追尼可拉斯(Cedric Nicolas)抓來當導演，故事也不再聚焦於白雪公主，原班人馬剩下狩獵者克里斯漢斯沃和壞皇后拉維娜莎莉賽隆，加上白馬王子山姆克拉弗林出來客串以及兩名小矮人，白雪公主的勢力在這部電影裡頭極其薄弱。
所以續集《狩獵者：凜冬之戰》葫蘆裡賣的是什麼藥呢？原來是發生在白雪公主之前，拉維娜這個壞女人喜歡飆車，江湖人稱芙里歐莎(走錯棚！)，拉維娜依靠美色在欺騙別人的領土，她有一個妹妹芙蕾雅，因為愛上了一個王子，懷胎生下了一名女嬰，可女嬰卻被生父活活燒死，傷心又憤怒的芙蕾雅於是激發出內心的超能力－操縱冰雪，決定高唱“Let it go”並到遙遠的北方建立自己的王國，在這裡芙蕾雅擄掠各家小孩並訓練他們成為戰士。狩獵者索爾就是在這裡長大，故事就從索爾愛上了剛從火星回來的潔西卡雀斯坦開始。
這一集的故事所發生的時間涵蓋第一集前後，但很巧妙的避開了所有第一集的事件，所以不知道第一集在幹嘛，其實也可以觀賞第二集(雖然看完第一集後也不會知道第一集在幹嘛)。故事簡單來說就是一個嚴格的後母禁止她的小孩談戀愛，可是小孩不依這樣，於是後母乾脆洗腦他的愛人，然後好死不死，這個小孩還去惹到後母的姊姊，結果就變三娘教子的局面，所以什麼狩獵者，什麼凜冬之戰，根本就是烈愛版瓊瑤之清淡版世間情之皇后育兒記。
一直不曉得為什麼這個系列都已經把企劃案提升到史詩格局，可是編劇寫出來的東西都極其簡單，愛情方面著眼於小情小愛，強調『愛可以克服一切』，主題明確沒錯，很像《黑魔女：沉睡魔咒》或是《冰雪奇緣》，但是比起這兩部片用行動證明，這部反而一直掛在嘴邊，一種查甫人只剩一隻嘴的概念，看到最後是會蠻疲乏的。另外，超能力對戰也搞得相當孱弱，明明是可以玩到《X戰警》程度，或至少到《黑魔女：沈睡魔咒》後面那樣，但偏偏芙蕾雅不像暴風女或艾莎那樣激動，就只是陳亞蘭披古裝演歌仔戲，拉維娜也只會尖叫，自以為是阿密特拍搖滾MV(不信請看阿密特【黑吃黑】MV)。
不過呢，這部片至少已經比第一集好看(太多)，演員的部分演技很突出，這不需要再贅述，尤其是金獎影后莎莉賽隆的女王範兒，雖然戲份相對少，卻是相當亮眼，掌握全場的。金球獎影后艾蜜莉布朗特生完孩子之後母愛迸發，在詮釋芙蕾雅這個角色時，多了好多層次與靈魂。奧斯卡影后入圍的潔西卡雀斯坦則把女戰士形象詮釋得很好，只是她大可把時間花在別的電影上，才不會浪費她的演技，這個角色給蕾哈娜這種想轉換跑道的人演，似乎也可以演得OK，說不定還會對敵人嗆聲Na Na Na Come on，瞬間變情色歌舞片，好歡樂啊。
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一條路，直直的走，傻傻的走，走久了就通了。我想這句來自《世界第一麥方》的電影臺詞似乎很適合用在被稱為『飛鷹艾迪』的英國跳台滑雪運動員艾迪愛德華身上。1963年12月5日出生，艾迪是個熱情奔放樂觀開朗的射手男孩，在1988年代表英國參加了冬季奧運70與90公尺的跳台滑雪項目，儘管成績並非理想(但還是打破英國紀錄)，但他的熱情與執著卻引起了媒體關注，甚至讓主席在閉幕典禮上提及了飛鷹艾迪。
電影《飛躍奇蹟》(Eddie the Eagle, 2016)便是以艾迪愛德華的故事為本加以改編而成，由《金牌特務》、《X戰警：第一戰》導演馬修范恩擔任監製，並交由他所成立的MARV影片進行製作，所以看到主演的是泰隆艾格頓和休傑克曼其實也沒有什麼好驚訝的了。同片演出的還有演技派的克里斯多夫華肯以及《哈利波特》的史拉轟教授吉姆布洛班特，導演則是2011年電影《野蠻比爾》的德克斯特弗萊契。
《飛躍奇蹟》的整體氛圍就和艾迪帶給人的感覺類似，開朗樂觀，即使出現病痛的橋段，也沒有在這裡灑狗血，搞得全世界都為之病痛，即使有家庭爭執，父母意見相左，也沒有搞得天翻地覆，即使訓練過程艱辛，比賽中有諸多困難，也沒因此大做文章，就這樣聚焦在他的執著和傻勁，把舞台留給艾迪最喜歡的跳台滑雪場，順順地說完一個好的、能夠鼓勵振奮人心的故事。溫馨之餘，也跳脫一般勵志電影的公式。
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夢工廠在2010年放話說要讓《功夫熊貓》變成是一個六集的動畫系列電影，但是在2011年《功夫熊貓2》推出後，夢工廠推出的動畫電影內容都不錯，賣象也極佳，但是就在選擇性漸趨多樣的市場中，失去觀眾的偏好與忠誠度，於是就在收益不如預期的情況之下，夢工廠遇到經營亂流，致使2012年就開始的《功夫熊貓3》計畫一直到2015年才有了上映消息。但是在上映前又遇上一點麻煩，原本排定的12月檔期被迪士尼的《STAR WARS：原力覺醒》強勢霸佔，為了不讓新作品有什麼三長兩短，上映日期延到了今年一月，這個農曆春節檔期讓夢工廠與合作的中國資方都笑呵呵，不但在美首週打破第二集的成績，在中國部分，也成為中國影史最賣座動畫長片。
觀賞原班人馬回歸的《功夫熊貓3》(Kung Fu Panda 3, 2016)你不需擔心會不會因為與上海工作室合作而喪失原味，或是出現舒X奶、白X洗衣粉之類的置入性行銷，這些狀況都沒有發生，反而出乎意料之外的是，第三集捨棄了第二集的莎翁劇式，重返第一集詼諧逗趣合家歡樂的調性，就好像觀賞周星馳電影一樣的充滿賀歲歡愉氣氛，這是動畫電影，甚至是這個系列電影從未有過的年節氛圍，雖然臺灣延後到了春假檔期上映，依舊很適合帶著小孩一起觀賞。
畫風的部分沒有太多的改變，不過有一些與前兩集不太一樣的巧思，例如一開場阿波與五位大俠為正義出發，一群人飛簷走壁，從宮殿橫越大半村莊，這個時候的背景改用相當簡約的色塊表現，雖然感覺起來是比較懶惰了一點，但產生了不同感覺的藝術風貌。又如後段阿波抵達熊貓村訓練熊貓大軍時，訓練過程的背景都換成了水墨畫的風格，雖然前兩集也有出現過，不過這一次還出現了書法題辭，仔細看題辭的內容還蠻有趣的。
在第三集的故事當中，預告了兩集阿波的親生爸爸終於出現了，順便把他帶回了熊貓村，預料之中的是，果然劇情出現了生父與養父的對決，尤其鵝爸爸吃味的樣子真的有意外的大叔萌感。不過畢竟還是動畫電影，而且又是如此歡樂的調性，想要看到什麼反應現實的層面或者是深入情感的交流，可能是會稍微失望一點，電影選擇強調有愛就能克服一切，在有愛的保護之下，生的、養的又有什麼差別，這種發展顯得保守而安全。不過，第三集的劇本有一個好處是雖然後面還有三部續集的計畫，卻沒有像第二集那樣刻意留下伏筆，相較之下完整而順暢，不會斷在一個有懸念的地方。
在第一集阿波透過捲軸提升自己的信心，認清自己的價值後，第二集因為身世的問題尋求內在的安定，來到了第三集，劇情的主軸在於阿波要找到『神龍大俠』之於他的關係，一直以來，神龍大俠這個稱號與地位都是別人賦予他的，或許他明白這個稱號的意義，卻沒有讓自己與神龍大俠做連結，透過這一次的對戰，阿波犧牲小我完成大我，終於讓自身結合神龍，成為神龍大俠。但也許過程太過歡愉，我始終無法被阿波的體會深刻影響到，甚至我有點覺得這樣的設定不是和第一集尋找自我價值相去不遠嗎？
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等待已久，終於登場
一直很喜歡查克史奈德導演的電影，因為他善於使用畫面創造意境，創造強烈風格化的視覺衝擊，細細品味那一幀幀的畫面還可以感受到導演想要表達的故事意涵。所以我還是很喜歡這一次查克執導的《蝙蝠俠對超人：正義曙光》(Batman v Superman: Dawn of Justice, 2016)，電影除了延續他在《超人：鋼鐵英雄》營造的世界觀與風格外，更加入了較為灰暗的元素，讓電影在光明與黑暗之間擺盪。我尤喜歡他在動作場面上的營造，每每拍攝雙方交戰的橋段，都能創造出電玩般的實境感受，本片的多場動作場面絕對能讓人大呼過癮。
這次電影副標顧名思義就是要讓正義聯盟慢慢浮上檯面，在這個前提下，編劇主要以法蘭克米勒的【Dark Knight Returns】和【The Death of Superman】兩部漫畫作為主架構，佐以許多部漫畫細節橋段。完成這個重要的任務，當然，這對查克史奈德這位重漫畫迷來說，把他們拍好拍滿絕對不是問題，更遑論參考漫畫構圖進行運鏡與攝影，也因此在電影中，你可以時常看到令人懷念的畫面(當然前提是你要是漫畫迷)，例如蝙蝠俠拿著槍站在高樓上，斗篷迎風飛揚的樣子，或是超人翩然著地的模樣，天啊，為了看這幾個經典漫畫人物聚首，到底等了多少年啊？
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在首週票房大破紀錄之後，相信大家都觀賞過《蝙蝠俠對超人：正義曙光》(Batman v Superman: Dawn of Justice, 2016)了吧！什麼？你還沒去電影院觀賞？那請您現在左轉回上一頁，先去看《超人：鋼鐵英雄》一次，然後快去電影院報到(記得先訂票)，看完電影再回來這篇文報到，因為這篇文將有大量劇透，絕對會影響您觀影時的樂趣。如果你只是點進來要看本片是否有隱藏片尾，那就直接告訴你吧，沒有！
很好，看到這一段，表示大家都留下來了，相信是看過《蝙蝠俠對超人：正義曙光》了吧！華納兄弟影業和DC漫畫在《黑暗騎士》三部曲完結以及2013年《超人：鋼鐵英雄》的成功之後，終於開啟了屬於DC漫畫的電影世界觀計畫，一個帶領一個循序漸進的企劃之下，超人二次登場要把蝙蝠俠的世界重新架回大銀幕上。也因此在這部電影中，無可避免地放置了許多伏筆、彩蛋和意有所指的東西在裡面，在在展現重漫畫迷查克史奈德對漫畫的熱愛與精熟。這篇文章就為大家整理這部電影中大部分的彩蛋和伏筆，我相信應該還有我所遺漏的，也歡迎大家補充討論。
蝙蝠俠的誕生
一如《超人：鋼鐵英雄》的開場交代了超人的誕生，《蝙蝠俠對超人：正義曙光》用了極美卻極令人心碎的敘事方式，告訴我們布魯斯韋恩為何成為蝙蝠俠，就像隔壁棚班叔一再中槍一樣，韋恩夫妻又遇劫一次了。重點來了，在這場戲中，看到韋恩一家走出戲院時，當時熱映的是1940年《The Mark of Zorro》，這部電影描述蘇洛被西班牙總督蒙特羅派部隊跟蹤，不小心起了衝突，蘇洛的妻子被蒙特羅殺害，而他還在襁褓中的女兒也被蒙特羅搶走，蘇洛則被捕入獄。20年後，為了復仇，蘇洛戴上面具越獄逃出。和韋恩一家的經歷相互呼應。蘇洛，這位算是最早的美國英雄，也是導演使用來相襯的一種意象。
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＂No matter what kind of person you are, I implore you: Try.＂
（無論你是什麼樣的人，我都懇求你：『盡情嘗試。』）
一開始聽到迪士尼打開了《動物方城市》(Zootopia, 2016)的企劃案，又是動物又是城市的，不免想到迪士尼自家在2006年推出的《野蠻任務》，那部片不但在製作過程被員工跳槽帶走機密到夢工廠拍了《馬達加斯加》，還獲得負面評價，致使彼時的迪士尼深陷谷底。不過，觀賞《動物方城市》時，你完全可以忘卻之前的任何夢魘，在監製約翰拉薩特的領頭之下，《動物方城市》有著從皮克斯分生而來的創意與說故事技巧，佐以巧妙的現實隱喻，《動物方城市》寓教於樂，更可以直接預約明年的奧斯卡最佳動畫長片(除非《海底總動員2：多莉去哪兒》也可以驚為天人)。
《動物方城市》由《魔髮奇緣》導演拜倫霍華(Byron Howard)與《無敵破壞王》導演瑞奇摩爾(Rich Moore)合作執導，並與《冰雪奇緣》導演珍妮佛李(Jennifer Lee)合作編劇，在眾人合力之下，完成這部現代動物寓言，描述一隻兔子為了完成她的警察夢來到了大城市打拼，誤打誤撞捲入了城市裡所發生的神秘連續失蹤事件，並與一隻在城市裡騙吃騙喝的狐狸攜手破案，能不能完成任務順利成為夢寐以求的女警，就端看這次的孤注一擲了。
在電影當中，高完成度的擬人法是最令人稱讚的，大型動物的魁梧莽撞變成是城市裡義勇助人的警察、警察局門口有比喬納希爾還要喬納希爾的花豹、藝能界有個長腿媚眼的志羚姐姐(還有壯碩可人的伴舞歐爸)、，當然最鮮明的莫過於令人笑到無法停止的樹懶公務員，那還真是貼切，我就認識一個同袍，他就是公務員，他做什麼事情都慢(又懶)，每天做最多的事情就是吃，完全就是…樹懶，不過我沒有要攻擊公務員的意思。重點是，電影還演出了進出公家機關恍如隔世的樣子，真的會讓人笑中帶淚，沒錯啊，時間就是這樣被偷走的！
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