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光是看到瑞秋麥艾當絲主演,《激情》(Passion, 2012)這部電影就已經放在我的必看電影清單裡頭,用「迫不及待」四個字來形容是再恰巧不過的。《激情》翻拍自法國大導演亞倫柯諾(Alain Corneau)的遺作《罪愛誘惑》(Love Crime, 2011),由《不可能的任務》老牌導演布萊恩狄帕瑪執導,兩任《福爾摩斯》電影女主角瑞秋麥艾當絲歐蜜瑞佩斯攜手合作,光是這一點就有很大的看頭,我們都知道這兩位演員都具有相當扎實的演技,在《福爾摩斯》中也前後扮演了相當出色的紅花,相較於法國原版的演員卡司,《激情》的演員在台灣應該是比較受到注意的,希望這部電影這樣的故事,能因為演員的名氣而獲得注意。

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《激情》是一個職場心機鬥爭的故事,瑞秋麥艾當絲飾演的克莉絲汀是德國柏林一間廣告公司的主管,她的下屬伊莎貝拉,也就是歐蜜瑞佩斯的角色,崇拜於她的工作才氣、社交手腕與美豔的外表,認真工作,常常都有很新鮮的點子能夠獲得賞識,只是克莉絲汀總會在伊莎貝拉的點子奏效後居功,但儘管如此,伊莎貝拉仍與克莉絲汀有很深厚的友情。伊莎貝拉在某個機緣下,遇到了同事德克,兩人展開了愛戀,只是德克在公司裡卻有個被揭穿會翻天覆地的醜聞,他不得不屈服在克莉絲汀的威脅之下,於是和伊莎貝拉的愛情開始變質,當伊莉莎白漸漸發現克莉絲汀不管是在職場還是愛情方面都在阻撓她的發展,她會有什麼樣的轉變,使出什麼樣的手段進行報復呢?

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布萊恩狄帕瑪素有希區考克接班人的稱號,雖然近期沒有什麼代表作,但是《激情》一片仍可以看到導演一貫的風格和具有大師風範的表現,一如電影中很搶眼的分割畫面與流暢的運鏡,甚至有很多的一鏡到底,都再再的提升《激情》一片的藝術質感,留下導演精心設計的手痕,電影中出現的那一段分割畫面,我個人非常喜歡,透過瑞秋麥艾當絲在畫面一邊盥洗打理自己,另一邊歐蜜瑞佩斯看著芭蕾舞劇,畫面中的人物動作有左右相互映襯的感覺,同時也為故事鋪下許多細節的注意事項,這樣的分割畫面設計也製造了許多懸疑的氣氛,讓人有種窺視的錯覺感,想看更多,但卻因畫面有限而有種若隱若現的朦朧美。

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《激情》精彩的地方,其實不在於電影中情慾的「激情」,而是在兩個女人之間勾心鬥角的「激情」,大家都很喜歡看大陸劇《後宮甄嬛傳》,這部電影大概就是現代職場上的甄嬛情節,歐蜜瑞佩斯的角色,就如同剛進宮的甄嬛,很單純,很坦率的相信他人,相較之下,瑞秋麥艾當絲飾演的克莉絲汀,就是見不得人好,處心積慮踐踏著他人的軀體往上攀爬的小人,表面上越是微笑,內心卻是暗潮洶湧,何時湧起十尺浪高把你捲入汪洋,你連屍體都遍尋不著。這種戲碼精彩的地方就是當善良的人開始使壞的時候,一如甄嬛,一如韓劇《妻子的誘惑》,好人大變身與之相鬥是最叫人大快人心的,而如果好人在相互鬥爭這期間,帶進情感的因素,愛慕、崇拜、渴望、憐憫,一切就會變得很複雜,這也就是《激情》劇情上強調的地方。

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在觀賞電影的過程中,我一直在想,不管是電視、電影,或是舞台劇等等藝術媒介的呈現當中,為什麼都只有女性互鬥的情節發生,也許是男性主義的思維,讓創作有了一層最基本的偏見,也許是女性心思較為細膩的特質,致使女性在互動的過程中,會有很多的細節,魔鬼就藏在細節當中。認真想一想還真的很少男性互相搏鬥心機的戲劇,不過倒是在政治上演給了我們這些觀眾看,電影看著看著,實在不難聯想到最近台灣的政治局勢,我沒有任何立場,不過就像電影所演的,一定有兩種立場才會有衝突的火花,而在這個衝突裡頭,不管是哪一方,一定有他最起始的錯誤與一路以來的疏忽,如果我們只是就著片面之詞,就像電影中的律師與檢察單位,憑藉著一丁點線索辦案,就會被牽著鼻子走,跳脫既有立場的觀感,才能有中立正確的判斷。

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《激情》讓人看得過癮的地方,是兩位女主角的演技,瑞秋麥艾當絲其實也不是第一次演出反派角色,這種充滿心機的人物,她在《辣妹過招》早有詮釋過,只是在《激情》當中,她的演法更臻成熟,在展現心機的演出當中,也相對的比較內斂而充滿層次,笑裡藏刀、哀兵技法、性感魅惑等等招式,刀刀斃命,難以招架。而歐蜜瑞佩斯,雖然相較之下好像有些被帶著演的感覺,但是到了後段,面對精神上的不確定性和轉變性格的反差性,都讓人看到了柔軟與剛強、笑聲與哭泣等很有衝突性的演出,尤其一段發現自己的真感情被利用之後,哭著跑出辦公室的橋段一直到停車場,這段戲是歐蜜瑞佩斯的精彩獨秀,內心戲處理細膩,感情豐沛而自然。

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不過,《激情》倒也不是沒有缺點,例如雖然透過剪接讓片段與片段之間創造了許多懸疑氣氛,但這也讓電影看起來沒有這麼流暢,沒有一氣呵成的暢快,常常有情緒斷點,甚至某些較枝微末節、多餘的橋段出現在其中,更讓電影顯得冗贅。但是整體看下來,我還是很愛《激情》這部電影,末段不斷製造轉折,產生驚喜與高潮,結束在一個似是而非的不確定性,開放式結局有更多想像空間,100多分鐘的電影卻讓思緒跟著劇情紛飛,加上兩位演員的精彩對戲與表現,觀賞起來,值回票價。

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