今年初有一部透過男性角度觀看性與愛與情感疏離的電影，名叫"性愛成癮的男人"(Shame, 2011)，這樣子的電影運用藝術的包裝，佐以大膽卻摸不著頭緒的奔放行為，其中也包括性行為，去探討面臨困境，在社會遭到情感疏離的人們內心的想法，但往往這樣的電影，總是會被戴上有色眼鏡來觀賞，也許有的人會畫不清所謂情色與藝術的分際，對這類電影，所謂異色電影，產生分歧的期待與渴求，這一篇要講述的另一部電影，"巴黎Q孃"(Q, 2011)大概也會有令人產生錯誤期待的可能。
和"性愛成癮的男人"類似，只不過這次從男性的眼光換成女性的觀點，"巴黎Q孃"透過一名性觀念極度開放，甚至有點放縱的女子Cécile，透過她一次次瘋狂的性行為與荒腔走板的生活模式，間接帶領她的姊妹朋友們對於性的想法有另一層的見解，但是到頭來，外表光鮮亮麗，對於性的部分看似能夠顛覆男性掌控的刻板觀念，實際上，她卻掩蓋不了內心深處寂寞的嘶吼，反映出現代社會裡男男女女的情感空洞，卻不知如何解決的無奈。
"巴黎Q孃"是法國導演羅虹布尼克(Laurent Bouhnik)的最新作品，羅虹布尼克一向以作風大膽而開放聞名，這一次的作品當然也不例外，導演找來了巴黎模特兒黛博拉海薇(Déborah Révy)飾演片中穿針引線的角色Cécile，除了戲分吃重以外，還有一場場規格近趨於A片的火辣床戲，而且都是真槍實彈的演出，令人瞠目結舌，片中男男女女也都非常大方裸露，獻身於藝術，但其實我不太明白，製作這部電影的工作人員，在成全藝術之餘，是不是也有滿足私慾的念頭，說實話，電影中的女主角身材都很火辣，就連身為一個觀眾可能都把持不住自己的道德尺規，更何況是置身其中的演員，真的能把藝術與情色放在兩個不同區域裡看待，那還得有非常非常非常高的自制力才能辦到，不過，話說回來，雖然這樣的尺度很吸引人，而且讓我在找這部電影的圖片時有點難為情，畢竟這是一個普級的部落格（頂多輔導級啦），放限制級的圖片總是說不過去，但是，這都不是重點，重點在於電影中想要探討的東西。
電影中的主角Cécile，因為無法適應喪父的痛楚，對於生活也沒有重心，搞不清楚自己要什麼，該走到什麼目標，在愛情方面一直無法認真以對，面臨這樣庸庸碌碌、毫無方向感的生活，Cécile選擇放縱自己，藉由性開放這樣不愛惜自己的行為，將自己耽溺於慾望、迷失的境地，生活帶點痛楚，但卻搞不清楚是生理上的痛，還是心理上掩蓋起來的傷在發作，這樣誇張的行為，看似戲劇裡才會出現的橋段，其實很真實的描繪的現代社會的人們，當我們遇到一點困難，無法解決，或是找不到生活目標，雖然不會這麼誇張，但我們總是會做出很誇張的行徑，有時瘋狂，有時迷惘，甚至有時會出現傷害自己的行為，但事後看來，卻難以理解當時的想法，而且一切都源自於對事情的鑽牛角尖，不懂得換個方向思考的愚昧，蒙蔽了雙眼，掩蓋了大腦的思考邏輯。
就像Cécile，透過性的氾濫這樣看起來誇張的行徑，填補心中情感因為疏離因為孤寂而產生的空洞，這是這個忙碌的社會，光怪陸離的現象，帶點吸引力的蜘蛛網，一旦沾上，便糾纏不清。
片中的女二，由Helene Zimmer飾演的艾莉絲，也是一個令人深省的現象，她是一個受到家教嚴格管束的女孩兒，即使談個戀愛，也會被父母高度關注，讓她在生活中，總是裝作堅強，透過道德與教條撐起脆弱的身體與靈魂，但是當她遇上了Cécile，猶如平靜的地表被隕石衝撞，揚起漫天塵埃，一瞬間迷失了方向，在一場自瀆的情慾戲中，面對Cécile帶給她的觀念，再回首一路走過來的堅持，面對新價值觀（而且超過預期限度的價值觀）接收與否的徬徨，最後卻恐慌沮喪而放聲大哭，這一段是我最喜歡的橋段，簡單的動作卻是內心底層的情緒反映到外在作為，透露出角色思緒的盤根錯節，是很有深度的一個安排。
本片最大的致命缺點，應該是在故事敘述上有些不連貫與不合邏輯，有些地方似乎只是為了性而性，看不出目的，有些橋段顯得太過夢幻而缺乏周全的交代，是劇本必須在琢磨的部分，另外演員本身，像是飾演Cécile的黛博拉海薇，對於詮釋心理層面的情感，也因為演技的生澀，而顯得不夠深刻而傳遞不出感覺，甚是可惜。
最後，建議對本電影有興趣的讀者，如果你帶有一點色情的角度去看這部電影，應該也是可以得到相當程度的滿足，但是以一部異色電影而言，如果僅帶著這樣的期盼去觀賞這部電影，那麼這個觀影經驗可能會有點可惜，提供大家參考，不過看這部電影要坐懷不亂，應該也不是常人能修練得到的境界。
延伸閱讀：
留言列表
電影大道[MOVIE BOULEVARD] (35)
{{ article.title }}