生在《星際大戰》前傳系列三部曲時代的我,很難想像迎接安納金的崛起並見證他的墮落,竟也已經過了十載時光,這十年來,自從在大銀幕上畫下故事句點後,每每想起《星際大戰》就會再把六集電影再輪播過一次,尤其是到日本旅行之後,因為他們的星戰產品可說相當多種,甚至曾在他們的電視上也看過一週連播的活動。2012年迪士尼向盧卡斯影業買下了《星際大戰》,擴建了邪惡帝國的領土,2014年完成新一集《STAR WARS:原力覺醒》的主要拍攝,同年底發布了前導預告,雖然看不出什麼劇情發展,但其點擊率和討論度都到達前所未見的高峰。正式預告出來,我已在電影院紅了眼眶,再一次,我們又能在大銀幕上看見《星際大戰》。
 
 
終於到了2015年底,走進電影院,銀幕亮起,卷軸式的開場前情提要加上約翰威廉斯招牌的弦樂主題,不只是雞皮疙瘩四起,更是挑逗了淚腺。《STAR WARS:原力覺醒》故事接續在《絕地大反攻》,帝國和反抗軍的衝突平息之後,宇宙出現了第一帝國(First Order),在第一帝國的統治之下,出現了正在崛起的反抗勢力(Resistance),那些年的路克天行者和達斯維達各自成為了正反派的信仰與傳奇,以這個背景開展的故事下,大家都想找到失蹤多時的路克,正如粉絲們進電影院的期待,想在這部新電影裡關於《星際大戰》系列的印記。
 
 
為此,迪士尼其實相當收斂,不但沒有讓城堡的開場logo出現,更沒有在賈庫星球上植入三個太陽,讓觀眾找找米奇在哪裡。既是忠實粉絲又是這集的導演J.J.亞伯拉罕,也很收斂的收起了他在其他科幻片裡愛用的炫光,以當年《星際大戰》簡單的過場和攝影手法重現懷舊風情,甚至編劇在設計新一代的角色時,也都走在當年《曙光乍現》的軌道上,一如當年路克-韓索羅-莉亞的架構,我們看到了芮-波戴姆倫-芬恩的金三角。
 
 
甚至在劇情的部分都可以看見懷舊風情,一如安納金或是路克從沙漠星球塔圖因發跡,芮也在此崛起,且都是為了生活而努力的社會底層,又如電影最後的高潮戲碼,像極了《曙光乍現》裡進攻死星的壕溝追逐戲碼,以這個橋段來討論,不可否認特效上確實因為時代進步而讓人身歷其境,加上導演對動作場面的掌握,緊張刺激,絕對精采。很多人都說到這一集的戰爭場面不夠大,事實上,這一集的戰爭不需要大規模,畢竟對反抗勢力來說這是偷襲行動,太大規模不太合理,反而應該這麼說當年喬治盧卡斯成長在第二次世界大戰的年代(雖然沒有參戰),甚至更找來了拍過戰爭片《轟炸魯爾水壩記》的攝影師操刀,《曙光乍現》自然是比沒有經歷過戰爭的新生代所拍攝起來的來的有味道一些。
 
 
同時,新系列第一部作品定名為『原力覺醒』,不僅是整體故事透過芮無端捲入尋找路克的旅程,引發她接受原力的召喚,這個片名似乎也暗示著希望能夠讓星戰原力喚醒影迷朋友。此外,芬恩的角色也是關鍵,他是新一代(而且槍法變準)的風暴突擊兵,他的叛逃成為一個辨明善惡的覺醒,而更有意義的是他的代號FN-2187,取自影響喬治盧卡斯最深的一部短片作品《21-87》,短片中機器人的概念成為《星際大戰》裡機器人的創作靈感,且短片中也提到了『某些人能感知某些特別力量』,也成了『原力』的啟發,因此,讓帶有啟發性的《21-87》成為叛逃白兵的代碼,讓他從第一帝國轉效反抗勢力,無疑是『覺醒』命題下有趣的符碼。
 
 
『要拍《星際大戰》,你得先痛恨《星際大戰》』,事實也是如此,一味的致敬不能創造經典,而顯然J.J.亞伯拉罕對《星際大戰》系列熱愛之餘,也有顆叛逆的心,於是在《STAR WARS:原力覺醒》中,我們發現到了幾件事情,首先就是女性主義的挹注,一如《侏儸紀世界》強行擺脫女性角色是花瓶的概念,我們看到了莉亞貴為公主站出來成為反抗領導,而受到啟發然後崛起的角色芮也是女性,有別於之前的安納金和路克,儘管過程中芮一直強調不準牽著她的手這樣安排稍顯刻意,但是在男性主導的好萊塢電影裡已顯難得。
 
 
另外,導演也使用了《星際大戰》從來未見的蒙太奇手法交代了芮的過去和可能的未來發展,這樣的拍攝手法可能是導演壓抑不用炫光導致的後遺症。這段蒙太奇甚至成為繼前導預告後,最備受討論的片段。更有甚者,製作團隊和迪士尼子公司Sphero合作打造了圓形遙控機器人BB-8,不僅模樣舉止可愛,更是一大創舉,無論是對《星際大戰》還是現實世界來說。
 
 
讓它對昔日致意,但又能邁入未來』,這是現任迪士尼主席羅柏艾格特對《STAR WARS:原力覺醒》的期許,在這樣的定調之下,新系列的開端滿足了舊粉絲想要找尋當初觀賞《星際大戰》的感動,也將劇情與舊系列的關聯性降到最低,沒有了門檻,準備海納新世代的觀眾,一方面讓傳奇回溫,一方面與時俱進,保留並強化《星際大戰》這個老字號的體質,讓《星際大戰》不只是舊時代的紀念品,更是新世代的禮物,這就是我們所盼望且深深愛著的《星際大戰》。
 
 

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