一直覺得伍迪艾倫是一名才華洋溢的大師(無庸置疑),但可能和其他大師類似,會有蠻多的怪脾氣和難以親近的氣勢,這一本書【對話伍迪艾倫】(Conversations with Woody Allen)的出現,藉由作者艾瑞克雷克斯(Eric Lax)與之對話的紀錄,讓喜歡他電影的粉絲或是閱讀此書初次接觸到他的讀者,猶如親晤伍迪艾倫本人一樣,雖然我仍無法確定伍迪艾倫到底是不是和其他才華洋溢的藝術家一樣,有著難以親近又各式各樣的怪癖,但是透過閱讀這本書,我們不僅更了解他創作電影的動機、背景、過程,更進入了他的內心,感覺他所感覺的,體會他的人生。




伍迪艾倫,不用太多的綴詞描述,不需太多獎項的錦上添花,他的存在對電影產業來說就是一種不可多得的寶物。本書作者將與他的對話內容分成了構思、撰寫劇本、擔任導演、與演員合作、為電影配樂等部分,我們可以從中感受到伍迪艾倫的性格,部分踏實,部分浪漫,沒有狂妄,只有謙卑。他的生活方式固定,創作每一部電影都有他既定的時程表要走,也因此,他保有了一年一部電影推出的慣例。源源不絕的創意,不落俗套的幽默,取自他的生活經歷,也來自他天馬行空的腦袋。



『喜劇的構成好像下一盤棋或是一場棒球賽,其中有上百萬種所知或未知的心理概念』伍迪艾倫如是說。或許就概括道盡了伍迪艾倫在創作過程中的種種心路歷程。其中,我還蠻喜歡他面對創意湧現時的做法,他把突如其來的靈感(或是他覺得好笑的事情)寫在小紙條上,把可行的創意或可以發展成劇本的事件收在大紙袋裡,每當他創作劇本時,他就翻找這些創意,將可行的挑出來,有條有理,又不讓靈感只是乍現,然後隨著時間熄滅,或許一個成功的人就是這樣懂得把握任何一個機會吧。



射手座的他有著與生俱來的浪漫情懷,或許就是因為這樣的基因,他的許多電影都有著對愛情清晰而敏銳的見解。浪漫的他也多情,和黛安基頓等人的情感,影響了他對作品的創作,每一個時期有不同的繆思,作品也有著不同的風情。書所記錄的對話時間,從1970年代一直到2007年,最後總結在2009年,時值《命中注定,遇見愛》這部電影製作之時,有點可惜的是,我還蠻想知道他對後幾年出現的幾位繆思,例如史嘉蕾喬韓森、艾瑪史東等人,是不是也有類似於當年對黛安基頓或是米亞法羅的情愫。



對於他所拍的電影,看得出來他很珍惜他的演員、工作團隊,還記得書中他對《愛情魔咒》(The Curse of the Jade Scorpion, 2001)的演員們感到抱歉,他認為這個劇本沒能讓這麼好的演員們有適當的發揮空間,這部電影的演員包括了海倫杭特、John Schuck甚至是當時還沒那麼紅的莎莉賽隆。一個好的導演,一個好的編劇或許就像伍迪艾倫這樣,儘管他不斷的在向前,下一步劇本、下一部電影,閒不下來,但是他懂得去省視他的電影為什麼沒能像一開始他覺得的那麼可行,沒能引起觀眾的共鳴,更棒的是,他第一個想到的是自己的問題,很懂得成長的導演。



關於懂得成長這件事,在書中他也這樣提到,喜劇比嚴肅題材難操作,喜劇也沒有一般戲劇來的具有份量,沒有辦法和《銷售員之死》、《慾望街車》那樣有份量。這是他1970年代所說的話,但是我想到了《藍色茉莉》這部電影。在經過倫敦四部曲(其中包含了2000年代伍迪艾倫的代表作《愛情決勝點》)、歐洲三部曲(同樣產生了《午夜巴黎》這部經典)後,伍迪艾倫再度回到了曼哈頓,在2013年推出了《藍色茉莉》,這部片雖然也是一種類似喜劇的方式呈現一對姐妹的故事,但伍迪艾倫從類似《慾望街車》的劇情出發,創造出了(他以前覺得不太可能會有的)喜劇所能有的份量,不僅將凱特布蘭琪的事業再推高峰,也為他自己的作品再添一筆經典。



閱讀【對話伍迪艾倫】這本書,雖然還有許多部電影還沒有看過,卻讓我會更想找到這些電影觀賞,對於曾經觀賞過的電影,也突然覺得有好多值得玩味的地方出現。雖然像我這種人可能一輩子都無法和伍迪艾倫對話,但閱讀這本書的每個時光,就好像看見伍迪艾倫與自己對坐,或許是在客廳,或許是置身在他拍片的場景,看著他談論著他的生活、他的想法、他的感情,他的一切。



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