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Love is the one thing that transcends time and space.

 

記憶、失眠、魔術、潛意識,克里斯多夫諾蘭每每都能以非常抽象的名詞作為概念,創作出一部經典電影,透過非線性的敘事手法,拼湊一個充滿震撼力的電影世界。甚至,還能透過漫畫中的超級英雄開展出一幅反映社會的浮世繪,在虛構的城市中,看見真實的痕跡。這一次,克里斯多夫諾蘭的野心很大,為觀眾帶來的《星際效應》(Interstellar, 2014),將銀河系外的宇宙納入攝影機中,透過畫面解釋時間、空間、蟲洞、黑洞等浩瀚無垠的現象與概念,但可不會因為《星際效應》當中有許多科普知識以及太空名詞,就讓這部電影變得很生硬,很艱澀難懂,相反的,《星際效應》是克里斯多夫諾蘭執導過的電影中,最多情感也最為真摯的一部。

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《星際效應》故事設定在近未來,因為氣候劇烈變遷,導致地球上的作物難以種植,環境惡劣到讓人類快要無法居住下去,獨自扶養兩個小孩的庫柏是一個退役飛行員,在陰錯陽差之下,加入了美國太空總署的團隊,這個團隊透過蟲洞的時空旅行理論,尋找太陽系以外適合人類居住的星球,以便讓地球上的人們進行搬遷殖民的計畫。於是庫柏和安海瑟薇飾演的科學家艾蜜莉亞等人出發前往三個候選星球,進行實地勘查,希望可以帶給人類繼續生存的希望。參與《星際效應》的演員包括了甫以《藥命俱樂部》奪下奧斯卡影帝的馬修麥康納、以《悲慘世界》拿下奧斯卡最佳女配角的安海瑟薇、入圍兩次奧斯卡的潔西卡雀斯坦、《失蹤人口》凱西艾佛列克以及諾蘭電影固定班底米高肯恩。

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先不討論較為深度的內容,《星際效應》光是在畫面以及配樂的呈現上,已經讓人相當滿足,繼《全面啟動》中呈現夢境的無限可能性之後,《星際效應》呈現了接近末日時,地球荒涼的樣貌,不同於其他末日電影,《星際效應》有更接近現實的質感,充滿悲涼的抑鬱,除此之外,更帶領了觀眾看見了平常只能從地面上看到的天空,儘管去年我們才被《地心引力》所震懾,但《星際效應》中的宇宙格局更為廣闊,超出了銀河系,超出了時間的限制,給我們觀賞到的是不同風格的星球,將理論具象化的蟲洞旅行,幻想出黑洞吞噬物質的情況,甚至是打造五次元的未知世界,隨著場景的轉換,一幕幕都是讓人忘記呼吸的遼闊風景。

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這次為《星際效應》譜曲的依舊是《黑暗騎士》三部曲的漢斯季默,有別於前些作品較為重拍的樂曲,這次的配樂很多節奏較慢,具有綿延感的曲子,配合廣袤無垠的宇宙,空間有被無限拉伸的感覺。音樂除了呈現出空間的廣闊,也呈現了時間的緊湊與不足,隨著音樂當中滴答滴答的急迫,巧妙地呈現出了星際旅行當中消耗掉的時間,讓觀眾也參與在這樣一個緊張的狀態。觀賞《星際效應》的過程當中,其實敘事節奏不快,但情緒總能被牽著走,就像一條橡皮筋一樣,觀眾的思緒緩慢、毫無察覺地被拉張,到了末段,會情緒激動,甚至會不自覺地因為感動、感傷而落下淚來,很驚訝地,諾蘭的這部電影,情感豐沛。

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因為在滿滿的科學知識當中,諾蘭這次要介紹給觀眾,讓觀眾重新去發現到的,是愛,是比宇宙還要廣闊,是比宇宙還讓人更一知半解的愛。《星際效應》當中,充滿著各式各樣的愛,有著人類對於地球的敬愛,有著父母對於子女的疼愛,有著身為家人與生俱來的關愛,有著男女之間無法用言語形容美妙而神奇的愛,在故事中娓娓道來,就好像散佈在宇宙中的星圖,閃閃發光,不容忽視。尤其在經歷了兩個多小時的時空旅行後,繞了一大圈,身為觀眾的我們才發現,原來,最感動人,最觸動心弦的,不是平常看不到的那遼闊的宇宙,而是就在我們身邊,但我們卻常常忽視的情感,《星際效應》雖然是科幻電影,所飽含的情感卻是那麼真誠,著實動人。

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而成全了這部電影劇情當中滿滿情感的,演員的功勞不可否認,馬修麥康納,我必須誠實地說,他早期的形象讓我不喜歡這位演員良久,即使到現在,馬修麥康納所演的電影仍舊讓我興趣缺缺,但是,在《星際效應》當中,他確實是展現了奧斯卡影帝應該有的水準(甚至更高),從一開始無法做一個好父親的形象,到最後五次元空間中感人肺腑的演出,多層次的轉換,循序漸進,讓我除了懾服,還有敬佩。一樣也是奧斯卡等級的安海瑟薇,我一直很喜歡她,即便在得獎之後,媒體開始有質疑她是假面甜心的聲浪,但我認為她依舊是會精進自己的演員,即便這一年來的作品只有配音的《里約大冒險2》和《星際效應》,但再一次在大銀幕看見她,在《星際效應》中,又是一個不同面貌的展現,展現角色內心世界的呈現方式,又跟《悲慘世界》中的芳婷不同,值得肯定。

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簡單來說,不管我有沒有寫這篇文章,《星際效應》都會是你這個禮拜觀賞電影的首選,將近70分鐘IMAX攝影機拍攝的片段,更是你不得不到電影院報到的絕佳理由,如果你決定在大銀幕上錯過《星際效應》,那肯定是你人生的一大損失。如果你不看《星際效應》,除了近期內的話題可能比較沒辦法跟上外,還會是錯過一部科幻經典的扼腕決定。所以,你還在等什麼呢?

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