電影大道．MOVIE BOULEVARD

棒球電影層出不窮，可說是最常被搬上大銀幕的運動項目，不用細數全球影壇有多少棒球電影，光是在台灣就有《天后之戰》、《球來就打》、《球愛天空》等片與棒球相關，也許是因為棒球對於台灣人來說已經遠超過一種運動休閒，而是一種民族精神，這種精神能夠凝聚或許平常看似紛亂的數百萬顆心，棒球，不管你會不會打，它都是如此的重要，於是這部電影《KANO》的出現，似乎不太意外，令人意外的是，這部電影不管是在演員、劇本、道具、場景各方面的執行力和最後呈現出來的作品水準之高，讓人能夠在對於國片水準參差不齊的現代能夠看到一個未來的指標，一個希望，甚至在看完電影之後能夠不後悔花錢進場，這是相當令人開心的。

《KANO》是馬志翔、魏德聖導演電影（其實不太曉得原本只有馬志翔掛名導演，為什麼後來連魏德聖都出現在演職員名單中導演一欄），更由魏德聖、黃志明擔任監製。演員是一群試鏡後拔擢出來的新秀，並由《隱劍鬼爪》日本影帝永瀨正敏貫穿全場，《浪人47》日本演員伊川東吾、《仁醫》大澤隆夫也參與演出，描述時值日本統治的1931年，一支默默無聞的嘉農棒球隊，如何從場場皆輸的狀況如同浴火重生般打進日本甲子園，改編自真實故事，並結合1930年日本技師八田與一指導完成嘉南大圳的故事，電影情感真摯而感人，宛如聽說書人用最誠懇的語氣述說一個故事般，純然無華，卻打動人心。

打動人心的點有很多，拍出棒球比賽的精神便是其一，看過許多棒球電影，說真的，能透過「演出」棒球比賽，傳遞真實棒球比賽中緊張的氛圍，感到捏把冷汗，甚至進一步讓人有為之精神振奮的電影還真的不多，《KANO》一片中的比賽可真多，從地區性的打到甲子園，從初賽打到決賽，從第一局打到第九局下半，滿滿的都是棒球比賽，但是呢，每一次的棒球比賽都可以看到它們出現的必要性，展現出嘉農這支球隊從弱不禁風、萌出勝利的綠芽，到茁壯成蔭，循序漸進，也擔起了推進故事的重要角色，每一場球賽都代表著嘉農棒球隊的成長，同時也並沒有因為是故事重心而特別只演出嘉農棒球隊的部分。

歷史是這部電影很重要的部分，歷史，因為是過去，我們得以從中借鏡，相信在拍攝這電影的時候，也是本著這樣的理想。從《KANO》這樣的一個故事，這樣的一段歷史當中，除了看到堪稱國球的棒球帶給人們的向心力（尤其是看到一群人不分士農工商的圍在一起聽著轉播，那真是感人，而且這種凝聚力是跨越時代的）之外，我們更可以感受到台灣人不屈不撓的草根性，電影中，務農子弟因為興趣組成的一支棒球隊，即使在眾人不看好的情況下，還是不分晝夜風雨的練球，不管再如何辛苦，看到夢想就有往前的動力，這不就是台灣人的縮影嗎？我們各自在生活的崗位上努力，卻不忘了有一天能夠實現夢想的機會，甚至有人能夠因為夢想揚名國際，有人能夠改變世界，這就是台灣人，來自一個小島的力量。也許這也就是為什麼一句「不要想著贏，要想不能輸」能夠如此的引起共鳴。

而在看見台灣的同時，導演和編劇很大膽的要大家也學會包容，不但是用了日本語做為主要溝通語言（事實上在日據時代官方語也是日語），加入了台灣原有的台語、客語等，看見多元文化的並立，也學習包容，如同KANO這支棒球隊一樣，日本人會防守、漢人擅打擊、原住民跑得快，結合眾人的力量便是所向無敵，唯有打開心房的接納不同族群，找到共識，才有成功的契機。或許是要增加戲劇的張力吧，劇本刻意的將1930年嘉南大圳的落成改為1931年與KANO打進甲子園同一時期，但在批評竄改歷史之前，何不先想想是否有其用意？尤其這部電影還請來了歷史顧問，加入嘉南大圳的故事，移動時間安排不可能沒有意義。

而我想，就正是如上面所提到的，看見多元文化的並立，並學習包容的能力，嘉南大圳，是一個由日本人的技術為首，台灣與日本人共同付出勞力所完成的一個工程巨作，如果沒有多方面的配合，如何能夠成為東南亞第一大的工程，又如何能將水源源不絕的送進乾涸的圳溝，而農民又怎能種出嫩綠的新苗？嘉農棒球隊沒有多個種族之間的優點結合，怎能跨出台灣，進入甲子園發光發熱？雖然這件事和嘉農棒球隊相隔了一年，誠如上述不是同一年同一時間發生，但這樣的做法，加深了故事在觀眾心中的印象，也加強了戲劇效果，相輔相成，那麼這樣的物換星移，我也能夠欣然接受。說實話，看到嘉南大圳的水奔騰流瀉的那一剎那，和嘉農贏得全島冠軍打進甲子園，這兩個橋段是同樣的感人，眼眶泛著熱淚（相信也不少人哭了吧）。

從嘉農棒球隊看到嘉南大圳，從嘉南大圳在看回球隊，除了多族群的相互合作，嘉南大圳在電影中也有一個預示的作用，正如嘉南大圳把嘉南平原的春雨累積起來，成為一條不枯涸的大川，灌溉農民賴以為生的稻田，近藤教練就是嘉南大圳，將一個程度零散的球隊整頓起來，並且慧眼識英雄的培養出一個能夠站在投手丘上努力不懈的球員，置之死地而後生的忍耐著傷痛激勵其他球員，連結團隊的向心力，不也就是大圳一般的偉大。飄在天空的雨滴，它就是只是雨滴，紛亂飄落在土壤隨之乾涸，但若有個大圳集結起來，力量就是無限大。也因此我特別喜歡一幕吳明捷上課聽到嘉南大圳，把手伸出去接雨的一段，充滿意象，也充滿力量。

《KANO》雖然仍不免有一些缺點，例如特效的部分（雖然培植學生製作特效這點很值得敬佩）還有依然犯著導演無法割捨掉一些較為零碎橋段的通病等，但是看到台灣電影能夠在劇情的部分有如此高的完成度，在場景的重現（尤其是將嘉義古街道重建，並展現噴水池從無到有）也能如此逼真，演員不光是功力深厚的演技派明星，連新秀也能演得出層次（尤其甚愛主角曹佑寧，演的內斂，情感卻奔放，雖然生澀，卻不致讓觀眾出戲），從各個層面來說，台灣電影可以有這般的水準，除了進電影院支持，也對台灣電影的未來有更深更遠更廣的期待。