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《美麗.誘惑》:用你的身體來了解我自己。

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佛杭蘇瓦歐容(Francois Ozon)是法國知名鬼才導演,他總是用很寫實的鏡頭、輕鬆甚至帶著幽默的敘事口吻來包裝性慾、犯罪、吸毒等較為嚴肅的題材,知名的作品包括《八美圖》、《池畔謀殺案》以及年初才在台灣上映、描述少男心理的《登堂入室》,拍完少男,歐容這次挑戰少女的成長經歷,《美麗.誘惑》(Jeune et Jolie/Young and Beautiful, 2013)找來了法國知名模特兒瑪琳華特、《這個男人有點色》潔哈汀佩拉絲擔綱主演,同時這也是瑪琳華特首度挑大樑演出女主角的電影作品,她在片中完全得付出身體與心靈,深度的描繪一個少女在性愛與自我探索的轉變與狀態,表現十分誠懇動人。

《美麗.誘惑》用了四個季節以及四首Françoise Hardy的經典香頌來完成一個女孩轉變為女人的成長歷程。夏天,女孩伊莎貝爾17歲,在海灘上她邂逅了德國男孩,見面只有幾次他們就初嘗禁果,但伊莎貝爾的第一次卻不盡理想,她沒有感受到性愛的愉悅,反而是痛苦與無助交織了這場性愛,不久,伊莎貝爾上了大學,離開了德國男孩。秋天,伊莎貝爾偷偷穿上媽媽的衣服,一個網站、一支手機,她開始了援交的工作,與寂寞男士在飯店裡頭享受魚水之歡,就在一切都是那麼順利而秘密的狀態下,冬天悄悄降臨了。這一天,伊莎貝爾和一位年事已高的男子進行交易,卻在激情當中,男子突然暴斃,這讓伊莎貝爾的祕密全曝了光,冬季是如此的寒冷難捱,春季是否會有到來的一天呢?

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在《美麗.誘惑》中,歐容用了相當詩意的畫面又輕鬆的態度來描繪故事中的主角伊莎貝爾,雖然探討了少女援交的社會議題、家庭教育的重要性與青少年性行為等議題,卻無意去指責這之間的種種社會疏失與價值觀的偏差,反而聚焦在女孩轉變為女人所經歷的心境轉變,雖然沒有明白的指出伊莎貝爾為何生活在衣食富足又保守的家庭,卻會從青澀的少女異想天開的走入援交的世界,但從電影中的小資訊便可嗅出端倪。伊莎貝爾的第一次獻給了德國男孩,但是電影中我們可以看到德國男孩生性急躁,只顧著自己的高潮,卻沒愛惜了眼前這朵花兒,伊莎貝爾這時精神脫離了自己的身體,彷彿一種旁觀者的視角看著自己做愛,其實也就在告訴著觀眾,她雖然已經嘗了禁果,卻對自己的身體、對於性愛是好奇的、陌生的,是不滿足的。

隨著劇情的繼續推進,我們知道了伊莎貝爾來自於單親家庭,媽媽又再嫁,但對伊莎貝爾這樣年紀的女孩來說,自然而然就會缺了一塊叫做父愛的情感,這也就是為什麼在她踏入援交工作時,會對於年長的男人有種想要被呵護,而發展出不單純的情愫,於是到了最後一段的時候,那種曖昧式的結尾便讓劇情開始發酵,產生餘韻,我很喜歡這個處理的方式。同時,這個家庭雖然保守,媽媽卻在私底下有著婚外情,這對伊莎貝爾來說,自然就產生了潛移默化的身教,對媽媽這個角色來說,也是相當諷刺的。歐容在不算長的90分鐘裡頭,縝密的安排著劇情的細節,細心而柔軟得拍出了少女伊莉莎白的美麗與哀愁,也將性愛的場面拍得相當保守,卻充滿誘惑力,整部電影觀賞下來,無疑和少女伊莎貝爾一同經歷了對於性與自我的成長歷程。

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《櫻花下的約定》:我們會再相遇吧?

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人死後會到哪裡去呢?這是一個相當具有難度的問題,人們為了滿足好奇,於是有了所謂的輪迴、鬼魂,甚至有了奈何橋和孟婆湯的故事來解釋人們再世的過程,《櫻花下的約定》這一部電影和我一開始選擇觀賞時的想法不太一樣,電影用了輪迴的概念為主題,探討了生命的價值與母愛的偉大,儘管在寫實且樸實的拍攝風格中,帶有一點奇幻色彩,卻是一部相當耐人尋味的電影。《櫻花下的約定》(Orpheus’ Lyre/桜、ふたたびの加奈子, 2013)是導演栗村實的第二部長片作品,改編自日本女作家新津清美的同名小說,而且是美麗的廣末涼子與SMAP稻垣吾郎繼同是新津清美作品改編的電視劇《三角效應》後再度攜手合作的作品。

劇情描述容子與信樹是一對恩愛的夫妻,他們與女兒加奈子過著簡單且快樂的日子,卻在加奈子上小學的第一天發生了悲劇,不幸過世的加奈子留下了悲傷的容子與信樹,兩人一時不知所措,甚至容子還出現了幻覺,聲稱她看見了女兒還在家裡不曾離去。悲傷度日的容子這天在公園遇見了一個未婚生子的少女,她發現少女的孩子和加奈子有著相似的特徵,她開始相信加奈子重新回到了這個世界,於是幾乎每天都和少女一起到公園陪孩子玩耍,這個孩子的出現填滿了容子因悲傷而空乏的心靈,只是這孩子終究不是加奈子,容子要如何回到現實,振作起來呢?

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《櫻花下的約定》在櫻花盛開、凋零再盛開的過程當中,將故事裡頭女人心中的母愛刻劃嚴謹,容子從失去孩子的自責當中迷失方向,讓自己在悲傷當中重新找到堅強的意志,並且學會放手不再束縛彼此,散發出的母愛讓人動容,而另外一個母親,也就是未婚生子的少女卻從手足無措、憎恨小孩之中,學習到了身為母親的責任,為了孩子而生存的信念,呼應了如同櫻花從無到有綻開的樣子。而電影中採取的輪迴概念,並不是要強調逝者可以再回到我們身邊的觀點,而是藉由輪迴的概念,讓觀眾看到了生命其實不是一個無止盡的迴圈,而是單向性的旅程,即使靈魂經由不同的肉體型態回到了世界,這靈魂卻已經不是那個熟知的靈魂,而我們終將學會的是「放手」,讓逝者常存於心,卻可以無所羈絆的展開新的人生旅程。

電影中,廣末涼子和稻垣吾郎兩人分別神似江祖平和陽帆讓我一度無法專心觀賞電影,但是廣末涼子從壓抑的情緒慢慢堆疊到最後放開來的崩潰,深情的演出確實有在高潮的橋段中打動到我,儘管電影裡頭出現比較誇張的橋段至今我還是有點無法接受,但是劇中精心安排了許多意象式的比喻(例如映後座談有提到的水流、舊書店與輪迴的概念映襯等)相當有意思,以電影的題材來說,是相當新鮮的。

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